Corto realizado por:
Triana María Puerto
Beatriz Sánchez
Cristina Matito
Francisco Alcalá
sábado, 16 de diciembre de 2017
domingo, 10 de diciembre de 2017
lunes, 4 de diciembre de 2017
Diseño - Cuento Infantil y Pesadilla
En el cuento infantil trataba de hacer algo sencillo y atractivo a la vista de un/a niño/a pequeño/a. De ahí salieron dos ideas:
La primera idea se trataba de varios monitos jugando en un árbol y la segunda 2 monos colocados de manera que parezca que estaban hablando.
Una vez planteadas las ideas comencé a hacer una guía para el resultado final, un boceto en un tamaño más pequeño para ver que tal resultarían en el cartel.
Al final me decanté por los dos monitos hablando porque me parece una idea más de cuento, ya que en los cuentos los animales también pueden hablar.
Y ya hice el resultado final:
En el resultado final he utilizado tinta china, acuarelas y lápices de colores.
He utilizado las acuarelas para dar el color sobre casi todo el dibujo, la tinta china para hacer los contornos y los lápices para las letras. He simulado un fondo de una jungla para meter a los monos en el papel del cuento. La mayor atención la reciben los monos ya que el fondo lo he tratado de difuminar y hacerlo poco visible para que no sobresalte mucho y no haya confusión. Además las letras de colores lo hace más atractivo para los niños.
En La historia de Pesadilla trataba de hacer algo más impactante y agresivo, que llame la atención al verlo:
Como primera intención trataba de hacer un gorila enfadado y luego pensé en un mandril con las fauces exageradas.
Después comencé a hacer bocetos para ver más o menos como sería el resultado:
El gorila no me convencía mucho, así que escogí el mandril, para mi gusto quedaba mejor el como queda presentado en la mitad del encuadre.Este fue el resultado:
En el utilicé tinta china, acuarelas y lápices de madera.
La acuarelas me sirvieron para dar color a todo el dibujo, y conseguir un fondo que se mezclase en tonos oscuros y que los colores del mono fueran más claros para diferenciar bien el fondo del mono. Las letras están coloreadas a lápiz rojo, así conseguía un efecto más serio y más impactante. Con la tinta china hice el contorno y dí algunas sombras al igual que el ilustrador que escogí como referente, la sombra sobre todo se aprecia en las zonas cercanas a la boca y los ojos, e incluso dentro de la propia boca.
domingo, 19 de noviembre de 2017
TAREA 03 CA2 : ”Análisis de una imagen secuencial"
Escena --> PULP FICTION
Plano 1:
De composición asimétrica, con un tipo de plano americano y una angulación frontal. Haciendo uso del traveling en dirección vertical. El sonido es diegético ya que lo produce la televisión y los personajes dialogando. La televisión nos sitúa en el momento de la despreocupación. Nos aporta un contrapunto sonoro entre alegría y tensión.
Plano 2:
En cuanto a la composición la figura principal se sitúa un poco más cercano a la izquierda, nos muestra un primer plano con una angulación frontal y la cámara permanece estática. El sonido se mantiene diegético con la televisión y los diálogos son intradiegéticos.
Plano 3:
La composición nos muestra e punto de atención a la derecha en este caso, con un plano medio corto y una angulación frontal, la cámara se mantiene en un punto estático. El sonido de la televisión permanece y esta vez Jules dialoga haciéndolo de manera extradiegética.
Plano 4:
La composición mantiene la atención en la derecha, con un plano general corto, una angulación frontal y la cámara en estático. El sonido de la televisión permanece aún y se añade un golpe en la mesa y el cristal que se rompe.
Plano 5:
La composición nos muestra la atención en la izquierda, con un contra-plano la cámara permanece estática. El sonido mantiene la televisión y se añade al personaje de Jules gritando y balbuceando.
Plano 6:
La composición nos muestra el punto de atención en el lado derecho, con otro contra-plano y la cámara estática. Esta vez el sonido solo lo crea la televisión, los personajes se mantienen en silencio para crear un toque de tensión.
Plano 7:
La composición es equilibrada, con un tipo de plano medio, una angulación frontal y la cámara estática. El sonido lo sigue produciendo unicamente latelevisión y los personajes no hablan para alargar de esta manera la tensión en la escena.
Plano 8:
La composición en este caso es simétrica, el tipo de plano es un plano medio, una angulación de contra-picado, la cámara hace un zoom, El sonido lo produce la televisión y un personaje que trata de hablar pero el miedo le hace tartamudear. Esto hace que se exprese el miedo de ese personaje.
Plano 9:
La composición permanece simétrica, en un plano medio y contra-picado, con la cámara estática. El sonido de la televisión permanece aún como contrapunto y se le añade el sonido de disparos de una pistola.
Plano 10:
Todo permanece igual que en el plano 9 solo que esta vez en el sonido solo permanece la televisión mientras Jules se marcha.
He considerado innecesario un sonido NO Diegético debido a que el contra punto sonoro lo pone la televisión.
Diseño - Ilustrador Jhon Tenniel
John Tenniel (Bayswater, Londres, 28 de Febrero de 1820 - Londres, 25 de Febrero de 1914) fue un dibujante británico. Dibujó más de dos mil viñetas y, especialmente, caricaturas, para la revista Punch en la segunda mitad del siglo XIX, aunque es más recordado por sus ilustraciones para Las Aventuras de Alicia en el País de las maravillas y A través del espejo y lo que Alicia encontró allí, ambas obras de Lewis Carroll.
Además de sus ilustraciones para los libros de Carroll, a lo largo de su carrera, Tenniel realizó alrededor de 2300 viñetas, esbozos menores, caricaturas de dos páginas para el almanaque Punch's Almanac y algunos números especiales de la misma revista; y 250 dibujos publicados en Punch's Pocket-Books.
Aunque John Tenniel no veía con un ojo, eso no le impedía ser un artista aventajado, pues era poseedor de una gran memoria. Nunca utilizaba modelos ni fotografías para dibujar. En compensación, buscaba citas con los políticos del momento que aparecerían en su obra, para observarlos de cerca. Esta costumbre lo convirtió en un visitante frecuente de recintos del gobierno y residencias de políticos famosos.
El método de dibujo que predominaba en la obra de John Tenniel, consistía en hacer un dibujo preliminar a lápiz, seguido por un dibujo posterior a tinta; antes de transferir el dibujo a un bloque de madera, utilizando papel carbón.
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